La marginalidad

Filmada en su mayor parte en el Raval barcelonés, conocido como el barrio chino de la ciudad condal, la película no esquiva las obsesiones tradicionales del cineasta mexicano: el dolor causado por la pérdida, el coqueteo con la muerte, la negra providencia, el multiculturalismo disfuncional, la marginalidad a pleno y los cortocircuitos postmodernos resultantes de un clasisismo étnico y brutal, sin rincones para la esperanza. Una propuesta que puede resultar interesante en la clase Español B.

Indagación

  • Desarrollar la lectura intertextual a través de textos escritos y audiovisuales
  • Motivar el respecto y el pensamiento crítico con respecto a las temáticas sociales que aparecen en la película
  • Apreciar el valor de la literatura como medio de comunicación de realidades globales

Acción

  • Desarrollar la lectura intertextual a través de textos escritos y audiovisuales
  • Motivar el respecto y el pensamiento crítico con respecto a las temáticas sociales que aparecen en la película
  • Apreciar el valor de la literatura como medio de comunicación de realidades globales

Tiempo

4 clases de 60 minutos (Variado)

Nivel

Superior (segundo año)

Dinámica

Individual: Comprensión escrita y oral

Grupos: Producción escrita u oral

Tema troncal

Cuestiones globales

Aspectos

  • La marginalidad
  • El multiculturalismo
  • La muerte

TdC y enlaces

La muerte en la vida diaria

Ficha para el alumno

Aquí tienes un documento en PDF con todos los materiales que aparecen en esta página para que puedas trabajarlos con los alumnos.

Marginalidad

Evaluación

Lectura intertextual a través de textos audiovisuales y escritos

Recursos

Biutiful: Reseña de biutiful

Entrevista: Para ser sencillo, soy demasiado neurótico (Revista Noticias)

Crítica de cine: Biutiful: Vida y andanzas del caballero Uxbal

Poemas de muerte cortos

  Trailer de Biutiful

Literatura

Poemas breves sobre la muerte

Destrezas

  • Comprensión lectora
  • Comprensión auditiva
  • Expresión oral y/o escrita
  • Interacción oral (opcional)

Tipos de textos

  • Reseña
  • Artículo de crítica
  • Entrevista
  • Audiovisual
  • Poema

Variantes

Español de España

Español de México

Notas para el profesor

La idea en esta actividad es que los alumnos puedan recaudar información de diferentes fuentes y que puedan plasmarla en una producción propia oral o escrita. Los textos requieren un nivel lingüístico alto y son densos por la cantidad de información que tienen. Uno también incluye tres poemas. Es por ello que se recomienda, utilizar esta actividad para el nivel medio o superior en el segundo año. Los textos han sido abreviados por cuestiones de espacio.

Nota: los textos han sido modificados por razones de derecho de autor.

1. Lee y escucha los textos a continuación y toma notas para cada uno de ellos.

Biutiful- Reseña de Biutiful

Una tragedia relevante que abre espacio a muchas preguntas y poca esperanza

Calificación About.com3.5 Calificación

Por , Guía de About.com

La trama

Uxbal (Javier Bardem) es parte del submundo ilegal de Barcelona, un simple intermediario entre inmigrantes ilegales chinos que fabrican productos a su vez vendidos por inmigrantes ilegales africanos, con el visto bueno de un par de policías corruptos. De la torta de ganancias todos muerden algo, y la parte que le toca a Uxbal alcanza para apenas sostener su hogar, en el cual vive con sus hijos Ana (Hanaa Bouchaib) y Mateo (Guillermo Estrella).


Como si esto fuese poco, debe también lidiar con su ex esposa Marambra (Maricel Álvarez), alcohólica y mentalmente inestable. Su caos cotidiano toma un giro vertiginoso al enterarse que su vida y la de sus hijos pende de un hilo debido a un cáncer severo. Uxbal, de un poder metafísico que le permite comunicarse con los espíritus de personas que acaban de morir, debe entonces resolver su propia espiritualidad antes de partir de este mundo.

Su figura de padre, la compasión que le tiene a su esposa, el lugar prácticamente inevitable que ocupa en el mundo ilegal, el remordimiento por su pasado, una tragedia reciente, y el terror a que el futuro de sus hijo empeore, lo comen por dentro tanto como el mismo cáncer. Uxbal explora los rincones más oscuros de la debilidad humana en busca de una redención que parece imposible.

El personaje

No es casualidad que el nombre Uxbal aparezca tantas veces en la trama, y en un lugar tan primordial; es que Biutiful es Uxbal, y Javier Bardem es Biutiful. El proceso interno por el que pasa Uxbal, los desafíos extremos a los que se somete diariamente, y el aprendizaje por el que está obligado a transitar para tomar decisiones, hacen de Uxbal no sólo el personaje principal, sino el símbolo y resumen de la historia entera.

Bardem sigue evolucionando película a película de maneras impensables, asombra su capacidad inagotable de involucramiento con los proyectos, su forma de vivir la historia y la intensidad con la que lo transmite. No es casualidad que haya ganado por esta actuación un premio en Cannes 2010, y que haya sido nominado en los Oscars 2011 y los BAFTA.

No es la primera vez que Bardem trabaja con la muerte como tema principal. En Mar adentro(2004, Alejandro Amenábar) hace de un cuadripléjico que desea morir, y en No Country for Old Men (2007, Joel & Ethan Coen), personifica a un asesino serial. En Biutiful le ha tocado ser quien no quiere morir, y su brillante actuación es complementada sorprendentemente por Maricel Álvarez, una actriz argentina de teatro underground sin experiencia en cine, al igual que los niños. Es que Bardem actúa y hace actuar.

...

La desesperanza

Cabe mencionar que nos encontramos no sólo frente a dos potencias como Iñárritu y Bardem, sino que lo que vemos ha pasado por el ojo del gran director de fotografía mexicano Rodrigo Prieto (ha filmado todas las películas de Iñárritu y fue nominado al Oscar por Brokeback Mountain), con música del compositor argentino Gustavo Santaolalla (ganador del Oscar porBabel y Secreto en la montaña). Ambos artistas terminan de lograr junto al director la brutal sensación de vacío, desolación y desesperanza.

Más allá de las preguntas filosóficas que nos hacemos una y otra vez, surgen casi con molestia otras como "¿Es necesario transmitir tanta oscuridad —o repetir explícitamente imágenes de los efectos que provoca la enfermedad—?", o "¿por qué hay tan poco espacio a la esperanza y tanta tragedia en esta historia?" Y no es que se trate de un planteo en el que para ver cine es mejor algo entretenido o con final feliz —de hecho, en películas dramáticas es preferible un final desgarrador pero real, a uno gratificante pero irreal.

No hay dudas de que esta película es una obra de altísima calidad artística, pero tal vez tenga media hora de sobra, y ante tanta complejidad cae en la tentación de ciertos simplismos. Por supuesto, es muy fácil pedir desde un asiento que las películas se hagan a nuestra medida. Será cuestión de seguir el proceso de digestión de Biutiful, y tal vez entender un poco más a Iñárritu en rasgos que posiblemente ni él conozca el origen. Es lo maravilloso de las creaciones artísticas. Aunque hoy, el sabor es demasiado amargo.

“Para ser sencillo soy bastante neurótico”

El director mexicano aborda la muerte como tema en su film “Biutiful”. Actores argentinos, la revolución del 3D y cambio de conciencia.

Por Jorge Luis Montie

Sus cuatro filmes, “Amores perros”, “21 gramos”, “Babel” y la recién estrenada “Biutiful”, lo posicionaron como uno de los referentes del nuevo cine mexicano e incluyen, en conjunto, la friolera de diez nominaciones al Oscar. Alejandro González Iñárritu sabe que concita la atención en cada país que visita, y accede a charlar con NOTICIAS mientras termina el bacon, los huevos revueltos y las tostadas de un tardío desayuno. Ansía regresar a Los Angeles y reunirse con su bella esposa María Eladia Hagerman y sus hijos María Eladia (16) y Eliseo (13). Su altura, la voz grave –resabio de sus años de locutor en la azteca WFM– el pelo rebelde y ensortijado, dientes blancos como perlas y esos ojos penetrantes que escudriñan todo a su alrededor, le confieren un aspecto decididamente sexy.

Noticias: “Biutiful” es su film más oscuro y comprometido, al hablar directamente de la muerte ¿Qué quiso transmitir?

Alejandro González Iñárritu: Nunca pensé en algo deliberado. Espero que le diga diferentes cosas a cada persona. El protagonista se cuestiona: “¿Qué hay allí?”, y le dejo la respuesta al público.

Noticias: En verdad, nadie sabe qué viene luego de la muerte.

González Iñárritu: Exacto. Es la gran pregunta de la humanidad. Por eso el filme empieza y termina con una pregunta que yo, ni nadie aún, puede responder. Es la invitación que hago al espectador para que se cuestione sobre el misterio de la vida.

Noticias: Siempre dedica sus films, esta vez a su padre, ¿por qué?

González Iñárritu: Tengo una relación muy intensa y bonita con mi “apa”, a punto de cumplir 81 años. Está muy viejo y enfermo y pensé que era una obligación brindársela a él. Fue banquero, quebró y terminó vendiendo frutas y verduras. Éramos cinco y sacó la familia adelante. Mi padre se fue de arriba hacia abajo, pero siempre lo vi con una fuerza interna, una convicción, una actitud ante la vida frente a circunstancias muy cabronas. Nunca perdió la capacidad de ser, de vivir, es un tipo extremadamente agradecido. Esa actitud de mi padre, habiendo tanta amargura en lo cotidiano, siempre me ha sorprendido muchísimo.

Noticias: ¿Cómo es trabajar con Javier Bardem?

González Iñárritu: Es bastante disciplinado, comprometido e intenso. Jamás vi a nadie que pusiera tanto en un personaje. Como los más grandes actores, Javier puede ser minimalista, lo cual exige mucho talento.

Noticias: Nuestra compatriota Maricel Álvarez debuta en esta película. ¿Qué le llamó la atención para elegirla?

González Iñárritu: Fue a través de un casting, me mandaron un tape con diez actrices argentinas; bastante talentosas. Maricel leyó apenas un par de escenas y me llamó la atención la lectura tan compleja que hizo del personaje. Preparó un ejercicio por sí sola, y se instaló en el territorio inestable de una mujer bipolar, una contradicción de emociones simultáneas y lo logró con risas, llantos y peligrosidad. Había algo vibrante, me impactó mucho.

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Sentado en un mullido sillón capitoné diseñado por Philippe Starck, viste impecablemente de negro y lleva una pulsera indígena de canutillos. Su cinematografía se caracteriza por presentar un cosmos sombrío y triste, plagado de perdedores, inmigrantes ilegales y etnias sometidas, todos hacinados en urbes hostiles, pero siempre hay un margen de esperanza.

Noticias: ¿Cree, entonces, que es posible un mundo mejor?

González Iñárritu: Tendría que haber un cambio de conciencia. No provendrá de un líder, una propuesta económica, una filosofía de izquierda o derecha ni una religión. Esa revelación de nuestra existencia y de quiénes somos, creo que es una cuestión de sentido de la vida. Y que hasta que no lo encontremos, el mundo no va a poder ser mejor del todo.

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Noticias: Políticamente ¿donde se posiciona?

González Iñárritu: En la izquierda moderna, digamos. Hay una izquierda romántica que se quedó encapsulada en un tiempo que ya no existe. Me gusta la izquierda que se mueve y es práctica.

Noticias: Win Wenders filmó la vida de Pina Bausch en 3D, el belga Ben Stassen dice que la llegada de esta técnica es la segunda revolución en la historia del cine, luego de la aparición del sonoro ¿Comparte esta idea?

González Iñárritu: Creo que el 3D es revolucionario como la llegada del color, no tanto como el sonido. Se está usando para crear impactos sensoriales en películas de acción, pero como herramienta narrativa puede tener un gran impacto sensorial y a la vez estético. Magnifica el realismo y la sensación de estar allí.

Noticias: ¿Algún film del neorrealismo italiano podría haberse hecho en 3D?

González Iñárritu: Absolutamente. Yo he pensado durante dos años filmar “Biutiful” en 3D, pero era muy caro. Si se lo utiliza bien, no de manera efectista si no para enfatizar ciertos momentos, puede ser interesante.

Noticias: Un personaje de “Biufitul” dice que es peligroso confiar en un hombre que tiene hambre ¿Lo es?

González Iñárritu: Sí, y es mucho más peligroso fiarse de un hombre que tiene hijos que padecen hambre. Hay una ley natural por la cual uno es capaz de hacer lo que sea por sus hijos.

Noticias: ¿En su vida cotidiana es autoexigente?

González Iñárritu: Sí, para ser sencillo soy bastante neurótico.

Biutiful

Vida y Andanzas del Caballero Uxbal

José M. Robado || 07 / 12 / 2010

El cuarto largometraje del director mexicanoAlejandro González Iñárritu, uno de los abanderados de la creciente cinematografía de su país junto a Guillermo del Toro y Alfonso Cuarón, tenía el especial interés de ser la primera ocasión en que el realizador filmaba un guión propio tras finiquitar de modo abrupto su relación artística con el excelente guionistaGuillermo Arriaga.

Tenía cierta lógica que Iñárritu eligiera un territorio conocido en esta su primera aventura como guionista y director, de ahí que el tono de la cinta sea muy similar al de su extraordinaria ópera prima, Amores Perros (2000). Historia de desheredados, de supervivientes que no sólo tienen que luchar contra una sociedad dispuesta a apartarlos para siempre, sino contra sus propias debilidades y defectos, contra la fuente de problemas que suelen ser sus vínculos afectivos y familiares, y contra el estrato social en el que se mueven, donde la vida no suele tener ningún valor.

Sin embargo, el resultado no ha salido redondo. En primer lugar, Iñárritu no juega con varias tramas paralelas como tan magistralmente lo hace Arriaga, en las que pequeños sucesos van perfilando un entramado donde el espectador construye la continuidad y el discurso narrativo. Iñárritu opta por contar la historia de modo lineal y cronológico, más sencilla de seguir pero también menos sorpresiva para el espectador, en la que asistimos a unas semanas decisivas en la vida de Uxbal, un marginado que se gana la vida con diversos trapicheos en Barcelona.

En segundo lugar, el realizador juega una única baza para remover al público, que es la de retratar la decrepitud física de su protagonista y la decadencia moral de su entorno. Si bien este retrato está perfectamente conseguido, fotografiando con acierto la parte menos amable de la capital catalana, la única variación temática que hay a lo largo del metraje es el intento de su protagonista por mejorar las condiciones de quienes le rodean.

De este modo, Iñárritu pone todo su valor en la interpretación de Javier Bardem, soberbia como suele acostumbrar, pero abandona el intento de explorar algún otro territorio (la ignota industria china oculta en las grandes ciudades, los roles de los marginados de distintas etnias, las conexiones policiales con las mafias, la ausencia de una ayuda estructurada por parte del estado) que hubiese enriquecido enormemente el discurso de la cinta.

...

Tal es así, que el resultado global queda fuertemente empobrecido por la reiteración del tema de la película una vez planteado en la primera hora de proyección, por la recreación excesiva en la sordidez de lo retratado y por decisiones artísticas algo arbitrarias como la virtud paranormal del protagonista o haber elegido un actor demasiado joven para interpretar a un resabiado policía.

Poemas breves sobre la muerte"

"La muerte es algo que no debemos temer porque, mientras somos, la muerte no es y cuando la muerte es, nosotros no somos". (Antonio Machado)

"La muerte es un gran privilegio pues solo la puedes tener una vez en la vida, no la disfrutarás pero tampoco le temerás". (Jesús Soto)

"Es la muerte la falta de instrumentos del alma por los cuales se prolonga la vida". (Juan Luis Vives)

2. A continuación trabaja en grupos y vuelca la información recaudada de los distintos textos en una actividad oral u escrita que refleje lo que has aprendido sobre Biutiful y sobre el tema que trata la película.

Reflexión

¿Qué funcionó bien?, ¿qué material/contenido/actividad no funcionó? ¿qué cambiarías la próxima vez que utilices esta actividad? 

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